【自然保育Slasher】生態攝影師

【自然保育Slasher】 系列，綠色和平專欄作者馬屎分享多年來「做保育」的種種經驗、體會，還有反思。系列第三篇，馬屎以他多年來累積豐富的生態攝影體驗，為你送上很多非常實用的香港生態攝影貼士和竅門，尤其以拍攝螢火蟲為實例，娓娓道來拍攝的須知，如何才是有意思的生態攝影作品。如果你關注、愛護香港生態，尤其是有興趣或者已經投入生態攝影的朋友，請你細閱馬屎此文，並要讀到文章最後。

生態攝影師

有一位拍攝記錄片的前輩曾說：「拍野生動物是他最不擅長的題目，而生態攝影師是一份吃力不討好、門檻高、貼錢買難受的工作。 」

的確，坊間普遍貶稱拍攝生態的朋友為「龍友」（拍沙龍照的攝友），他們為了拍攝一些所謂「唯美」相片而不擇手段，會用餌作「引誘拍攝」（誘拍），甚至使用更粗暴的「干擾拍攝」! 此等拍攝方式，普遍認為是破壞自然環境，甚至會傷害被攝動物的自利手法。

「沙龍」是甚麼？原是法國一個攝影學會名稱，主張以「唯美」的原則和手法拍攝，坊間一般稱「藝術人像」為沙龍照。沙龍照的拍攝原則簡單易明，能讓生態攝影師，不管是拍攝照片抑或影片，都能有效表達「感情」。例如是將相片打「井」，分成六格的「黃金分割」法，把被攝物放在四個交叉點上，配合小光圈拍攝，就能交待動物和環境的關係。又例如將向左望的動物放在右邊的交叉點上，騰出給牠凝視的空間，再以淺景深特寫頭部，就可為觀眾製造出動物正在想什麼的想像。只要相片對焦準確、曝光恰當，再加上動物水汪汪的眼神，結果「硬照」就不會只是粗暴地將一個動作凝固然後抽出，而是拍下一個正緩緩發生的動作。

門檻高

由於不是隨便拍攝動植物園內不知名的動物和花卉，亦不是拍攝家中不怕人的寵物，生態攝影師需要熟悉各種動植物的名字和習性、各類自然生境、天氣潮水、食物鏈、共生關係等複雜的生態名詞和法則，然後靈活搭配，為畫面加入時間、地點和行為等内涵。

以在12月拍攝本地河溪生態題材為例，正值隆冬、旱季和節日集中的時段。大部份河溪水量減少，溪邊植物大都了無生氣，顏色都是啡色或灰包，沒有漂亮的花朵，最糟的是，喧鬧的遠足和溯澗人潮，往往會闖入鏡頭，影響拍攝的心情。

生態攝影師應該知道這個時候並非拍攝流水飛瀑、兩棲爬蟲和水生昆蟲的好季節。但冬有冬美，仍活躍的動物，自有不畏寒冷的傲氣。例如可以拍攝鷺鳥、鶺鴒和紫嘯鵣等以河溪為家的雀鳥，或者夜拍水中不但不用冬眠，反而在冬天求偶繁殖的香港瘰螈和寛褶蛙。還有水溫越低，顏色越美的廣東米蝦。溪水緩緩流動、水底有暗紅的落葉，配上河岸光秃秃的枝椏，就成為有主題又季節限定的生態作品。

不同動植物與環境的互動關係各有不同，但各有特色，要融會貫通，然後從作品中表達出大自然的生態關係，並投入攝影師拍攝時的心情，作為興趣分享，甚至保育工具，都需要有專業知識和長期浸淫而來的經驗，才能勝任。

貼錢

相片或影片要拍得得心應手，性能好、成像質素高、反應快，但價格相宜的攝影器材，是不可或缺的拍檔。雖然作為「用家」的專業生態攝影師，都是以目標為本，選購器材以平、靚、正和耐用為原則。攝影機、鏡頭、腳架、攝影燈、記憶卡、電池 、 攝影袋、防潮箱算是基本裝備。若進一步拍攝生態記錄片，腳架要更穩陣、雲台擺動要流暢、還有收音裝置、高性能的電腦、剪接軟件等就不能缺少。若再加上近年動不動就需要以航拍機拍攝高空角度，潛水相機拍攝水底片段，而背著十幾二十公斤的攝影器材，搭車搭船並不方便，於是可能時常召喚的士或自駕，以上通通除了錢都是錢。

不同生態題材，需要使用的器材不同，簡單理解：

• 拍雀鳥要使用長焦鏡頭和穩定的腳架
• 拍昆蟲需要微距鏡頭
• 拍珊瑚魚就需潛水機殼和防水攝影燈

雖說近年攝影器材和週邊配件發展迅速，新款不斷湧現，各品牌在激烈的市場競爭下，生態攝影師不時可以以相宜價錢購得高檔器材。但從10年前開始普及的高清，到之後的4k、5k畫質，在科技發展超乎想像的今天，生態攝影師在購置器材上，想將價就貨，似乎是不可能。若要那些經過細心策劃，付出不少寶貴時間或運氣才能拍攝得到的珍貴片段，能在5年、10年之後仍可繼續被使用，器材的質素就不能太落後。

買難受

器材如何先進、性能如何高超，都是設計出來給人手操控，肉眼觀看，再由腦袋構思畫面，最後按下快門才能成像。若要拍出能夠感動人的作品，生態攝影師熟悉所用器材的優點、限制和操控方法是基本。強健的體魄、能長時間應付全天候拍攝的耐力才是至勝關鍵。

例如在本地要拍攝螢火蟲生態，首要條件，攝影師要不怕黑，不怕鬼，有需要的話，可以獨自在偏遠漆黑郊外進行拍攝。而拍出大群不停閃爍的螢火蟲，沒難度，沒有意思；一定要有明確的主題。如果題目是「農田上的螢火蟲生態」的話，就要拍攝到農田作背景，像是一行行的蔬菜或一幅幅的稻米田，田邊擱置些耕種工具就更好。於是拍攝前一定要實地了解農田和周邊環境狀況。跟農夫打個招呼，道明來意，看看可不可通融拍攝。得到批准後，再找構圖合理的自然場景，若田上架設著大型的瓜棚，網棚、甚至膠膜農棚，這些東西都太巨大，太不自然，應該盡量避開。

選好安全而又適合的場景，就要在天黑前到達，並預備好所有器材，原因是螢火蟲爆發的時間，通常在日落之後兩個小時內發生，天已黑上才到達拍攝地點，就等於白白浪費寶貴的拍攝時間。

另外，想要拍到成群的螢火蟲閃飛，本港主要是在3月至9月，這段時間蚊蟲極多，攝影師不能使用驅蟲劑，因為會把同樣是昆蟲的螢火蟲嚇跑。春、夏季又濕又熱，就是夜晚亦能叫人汗流浹背，好不舒服。要拍到好畫面，攝影師不但不能動氣，更要學懂享受自己的「酸宿爛臭」。

跟一般生態題材一樣，螢火蟲出現的日子和數量都非常飄忽，不易預測。攝影師需要背著重甸甸攝影器材，步行進出郊外，抱著即使苦盡不一定會甘來的心情，陶醉在那種患得患失的藝術創作心情之中，默默地拍攝。

陶醉還陶醉，若果時間緊迫而錯過一些片段，隨時要等一年之後才能補拍。最怕就是辛苦了一段時間，最終都是因為片段不理想、動物的數量或動作不似預期而終止拍攝。業餘興趣還可以，若是要履行合約的話，就可能要承擔違約的責任。

為生態保育磨劍

從一般的攝影師變為生態攝影師，除了要有相當的攝影技巧之外，亦要不停嘗試新的表達方式來鍛鍊拍攝技巧，務求做到心到、眼到、手到。對於各種生態和生物的特點要了解透徹，輕易就能拍出牠們的特徵。又要有預測牠們下一歩的動作知識，一面拍一面不停構思，以被攝對象的視覺攝取畫面，利用鏡頭為牠們說故事。

這個程度的投入，有時會不自覺把自己放在自然的危險之中，然後經驗跟死亡擦身。但面對死亡能令生態攝影師升華，慢慢對自然產生敬畏和謙卑。由於涉及生和死，動物攝影往往成了攝影師生存的信仰或使命，通過具感染力的畫面，告訴大眾，生命為何珍貴，自然、各種動植物和人類之間那種不可分割、互相影響的唇齒關係，為何值得我們每一人去學習、珍惜和守護。

前輩曾說: 「拍野生動物，吃苦是前提，是必要條件，重點是要記緊，為何甘心吃苦。」

有關【自然保育Slasher】 ，綠色和平專欄作者馬屎的話：「從事保育工作至今已經超過20年，現在是自然保育的『Freelance Slasher』 。這些年，差不多每一個崗位都做過。在世紀疫症肆虐全球，人類正停停、想想自己往後的生態角色的難得機會下，我加把勁，期望以經驗跟大家深入探討，期望工作賺錢同時，又可以檢視這些保護地球的自然『筍工』，如何達到目標，並從中去蕪存菁，改善技術提升知識，也算是『自肥地』繼續把這些工作做好。」

閱讀更多：【自然保育Slasher】